【女神】22年前《花样年华》中的张曼玉，是我心里的旗袍美女天花板（组图）

说到电影电视剧里把旗袍穿得最美的角色，你会想到谁？

景甜扮演的司藤？

宋轶扮演的于曼丽？

虽然都很美，不过我心目中的旗袍造型天花板并不是她们，而是《花样年华》里张曼玉演的女主角苏丽珍！

虽然距离电影上映已经过去了22年，但是现在回过头来看，电影里那一件件不停更换的旗袍依然精致漂亮到不行，张曼玉的身姿也曼妙不减。

这部电影的情节特别简单，台词也很精简，就是张曼玉演的苏丽珍和梁朝伟演的周慕云发现各自的配偶出轨后，在一天天的接触中爱上了彼此。

但这么普通的故事被王家卫用出色的艺术手法拍成了经典电影，旗袍其实起到了非常重要的作用。

我第一次看的时候只觉得张曼玉的旗袍都太美了，美到每一件都想拥有同款，第二次看的时候才发现，旗袍的作用不仅仅是为了女主角扮靓，它其实还隐藏了很多苏丽珍的心情和故事啊。

《花样年华》里的旗袍有多精致？

在电影里，张曼玉一共换了23件旗袍，全部由张叔平亲自设计。旗袍的布料是他多年来的私人珍藏，面料和花式都是绝版。

设计完之后交给有五十多年制作旗袍经验的梁朗光师傅手工制作，花了一年多的时间才做好，总价值超过30万港币，折合人民币大概24万元左右，在那个年代绝对算得上价格高昂了。

《花样年华》的故事背景设定在1960年代的香港，而女主角苏丽珍是在香港生活的上海人。

为了符合她这一双重身份的特点，张叔平找了很多三十年代的上海旗袍，然后改成六十年代的款式。

六十年代的旗袍和三十年代有什么区别呢？可以看一下阮玲玉在三十年代穿的旗袍，采用的是中国传统的平面剪裁方式，比较平直，不是特别贴身。

而六十年代的旗袍开始采用西方立体剪裁的方式。领子高而硬，腰身很紧，更有“时装”的感觉。

张曼玉在电影中穿的旗袍花纹不同，样式却完全一样，全部都是高领、圆襟、十字袖、过膝的设计。

这种旗袍能够勾勒出女性姣好的身材，但穿起来是比较难受的。张曼玉就说“我最开始时恨死了穿旗袍!”

这种“难受”其实也代表着一种道德上的压抑。

因为在当时的社会环境下，大家对男性出轨见怪不怪，但女性出轨会受到周围人更多的指指点点，穿旗袍的“难受”把这种道德上的枷锁实体化了，它代表着传统东亚文化对于女性的规训。

谈到苏丽珍旗袍的设计理念，张叔平说："以前的上海人爱面子，不管家境多不好，出去见人总要风风光光，苏丽珍应该是这样，梳好头，化好妆，穿好衣，完全是一个打扮俗艳的女人。

此外，我也考虑过电影的意念，人物的外表夸张虚饰，心里实有许多的弱点和冲突，更加要这些旗袍做得花花绿绿。

每一场戏我都会准备多件旗袍，一试走位，我便知道哪一件好看，感觉恰当。"

因此虽然张叔平给很多电影剧组都做过旗袍造型，但《花样年华》里的旗袍是最风情万种的。

张曼玉曾经说过：“在电影里，旗袍不仅是我的服装，同时，也是我的肢体语言。我在用心体会主人公内心世界的同时，那些紧绷在我身上的旗袍，也给了我丰富自己表演的感觉和灵感。”

比如旗袍紧身难穿但是好看，于是苏丽珍就天天穿着，哪怕只是去楼下的小摊里买面也要打扮得漂漂亮亮，说明她好面子。

一件在不同的光影下会呈现不同颜色的橄榄绿橙色镭射渐变旗袍，正面为绿背面为橙，又讲的是苏丽珍摇摆不定的心情。

在《花样年华》里，苏丽珍穿过的旗袍大概可以分为三种类型，不同类型的旗袍其实代表着她不同的心境。

代表自由和快乐的旗袍

第一种类型的旗袍代表着她的自由和快乐。这类旗袍的特点是颜色明亮鲜艳，印花纹路都比较丰富，也是电影中被公认最好看的一种旗袍~

比如苏丽珍第一次登场时，就穿了一身非常亮眼的红蓝印花旗袍去看新房。狭窄黑暗的楼道，一步一阶梯，身姿婀娜，苏丽珍好像不是在走楼梯，而是走在了每个观众的心上。

上面盛放的牡丹图案也能看出这件旗袍的隆重。都说新房代表着一段新生活的开始，这身旗袍，就好像是苏丽珍对新生活的期待。

电影里很多比较正式的场合苏丽珍都穿了这件隆重的旗袍，比如和周慕云第一次聚餐、庆祝周慕云创作的武侠小说出版等等。

另外她在看老公打麻将和去机场接机时穿的这两件旗袍，也都有大面积颜色明媚的印花，一件风格比较西式，一件相对传统，但都能体现出苏丽珍的好心情。

后来当她发现老公出轨，就有很长一段时间都没有再穿这种代表着自由和快乐的旗袍了。

直到和周慕云开始约会，才又拿出了衣柜里各色漂亮鲜艳的旗袍，尽情展现自己的美。

像和周慕云见面穿的这一身旗袍，就花得不能再花。黑暗之中只看得清楚旗袍的颜色和苏丽珍脸上羞涩的神情，完完全全是恋爱中的样子啊。

这套她和周慕云被困在房间里独处时穿的粉红色旗袍也非常有说头。

粉红色一般象征着爱情的萌芽，而很少在旗袍上见到的扭曲复杂的线条又代表了苏丽珍内心的纠结，她心里已经对周慕云产生了爱意，但因为害怕别人的闲言碎语，始终不敢踏出最关键的一步。

最后她赶去2046房间见周慕云，里面穿了一件黑白印花旗袍，外面披了一件火红色大衣，两件衣服是不是反差很大？

因为一个代表守旧，一个代表热烈，就好像是那份难舍浓烈的爱意，最后还是战胜了理智。

后来因为房东太太发现了他俩不寻常的关系，用言语提点了她，苏丽珍只能减少了和周慕云见面的次数。

她站在窗户前思考时穿的这件旗袍，胸口有一朵巨大的黄色花朵，看起来正在努力地向外生长，配合窗外的绿色枝叶，就好像这朵花想要越出窗户，和绿叶一起呼吸自由的空气一样。

这朵生动的黄花也是对苏丽珍心境的暗示，她希望能够打破世俗的禁锢，获得自由和爱情。

代表压抑和难过的旗袍

电影的前半部分，苏丽珍常穿各种黑白灰三色的旗袍。颜色暗沉，花纹也都是以直线为主，和整个电影暗沉沉的色调融为一体，讲述的都是她发现丈夫出轨后的压抑难过。

她穿着这些颜色暗沉的旗袍穿过幽暗狭窄的小巷去买面，虽然打扮依然精致得体，但却能看出她内心的空虚和无助。

其中这件条纹旗袍是全片出现频率最高的，一共出现了7次。几乎每次穿这套旗袍时苏丽珍的心情都很郁闷。

第一次出现时是苏丽珍开始去楼下买面，暗示着老公开始很少回家，苏丽珍不再需要亲自做饭，只需要去楼下买点吃的就行。

后来苏丽珍听到隔壁周太太的房间里有自己老公的声音，穿的也是这件旗袍。

各色的竖条纹代表着社会上的各种教条规则，它们束缚着苏丽珍的身体，也束缚着她的心灵，让她面对老公出轨的事实而无可奈何。

有的时候，男主角周慕云的西装也会和苏丽珍的旗袍产生呼应。比如两个人在交换信息时同穿灰色，就暗示了配偶双双出轨的两人处于感情上的“灰色地带”。

就如同王家卫所说的：“我们日常的生活永远是一种惯性的重复，同样的走廊、同样的办公室，甚至是同样的背景音乐。但观众却能通过衣物看见主角二人在不变环境中的变化，情感在不知不觉中变幻和流动。”

代表世俗和平淡的旗袍

看过电影的人都知道，电影的最后，周慕云要去新加坡，想带苏丽珍走，却没有等到她的回复，这段镜花水月般的感情还是走到了尽头。

从这里开始，苏丽珍穿的旗袍逐渐低调，也暗合了王家卫导演想要表达的“人生的花样年华已经过去，只剩下最世俗的平淡和烟火气”。

这些旗袍既不像黑白灰那样沉闷，也不像大红大绿那样鲜艳，大多看起来普普通通。

只有她最后去新加坡周慕云的住所道别时穿的这身蓝色旗袍，有一种梦幻旖旎的感觉，因为代表着对过去的怀念。

其实进入70年代后，香港受到西方文化的影响，更多的人开始穿洋装，旗袍成为了过往，而王家卫拍这部电影，应该也是想要保留一些关于过去香港的花样年华的记忆。

大家疫情期间在家闲来无事，可以重温一下这部22年前的经典电影，感受一下旗袍的魅力和那段花样年华~