黄磊和何炅在山里做节目很清流；但想问国内综艺何时停止汉化做出原创？
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《向往的生活》快播完了，这个录制经历春夏秋冬四个季节，经历平台更换，播出一波三折的节目，渐渐地也积累起了关注度。
这是一档明星体验乡村生活的节目，黄磊何炅带着鲜肉刘宪华在乡下的蘑菇屋里招待明星嘉宾，拍摄地选了一栋乡下小院。
整个村落看上去很美
秋收冬藏
连出演的小动物都很清流：和乡村环境非常搭调的柴犬
追着家禽撒欢
还有羊和鸡
让明星下乡“体验生活”的综艺也看过不少：《花样年华》啊《爸爸去哪儿》啊。但都有一个设置是“让明星吃苦”。
《向往的生活》却是让人去“过日子”。
让时间很缓慢地流逝，去看绿树村边合、青山郭外斜，去吃乡间美食，去风花雪月。
所以节目的成败在于：MC不仅要会过日子，还得能把平淡的日子说出花儿来。
会过日子的是黄磊，特会说话的是何炅，这两个人双剑合璧，示范了什么叫令人向往的生活。
过日子的技能中，最重要的是会做菜。黄小厨太厉害了，炸酱面都能做成小清新
反手就是一桌东北菜
铁锅炖鱼
麻辣火锅
清汤素火锅
甚至黄磊还用土灶煤火烤出了杯子蛋糕……
其他技能：被烟熏了两天受不了了
稍加琢磨，就搭出一个带烟囱的灶台
还能修石磨，何炅一看就说我们修不了，得用大机器
黄磊说，别人修也是修，为啥不试试自己修呢？最后带着大家把石磨修好了……
黄磊就是“除了怀孕没有什么不会”的形象啊！！
何炅则负责给平淡隽永的乡村生活进行主题升华，套路大致如下：
年轻人们大冬天坐在院子里等流星，终于见到流星的瞬间，激动不已
他们对怕冷躲在屋里结果错过流星的女孩子们说：你们要等，要有耐心
何炅立刻抓住“等”和“耐心”关键词，及时升华：为什么乡下的星星亮呢？为什么看见了流星呢？可能是因为乡下的生活节奏慢，我们那颗心就腾了一些地方，去注意天上的星星。
何炅和黄磊本身又是二十年的老友，两个人纯素颜、不修边幅地坐在院子里唠嗑，突然唱起了“妹妹送哥泪花流~”（李谷一《妹妹找哥泪花流》，创作时间为1978年。）
唱完自嘲：估计所有的观众都不知道我们在干嘛了……
但就给观众的感觉很好啊，小朋友看了他们的样子都很想跨越代沟呢~
在这样细水长流的氛围下，嘉宾都变得清流了，完全卸下“综艺咖”努力给反应、制造笑料的职业习惯，返璞归真。
来到蘑菇屋之后非常勤劳聪慧的谢依霖，黄磊评价她：在别的节目处于一个疯癫的状态，在《向往的生活》处于一个巅峰状态。
董子健被蘑菇屋的气氛感染到，离开的时候已经学会何炅的鸡汤style——
刘宪华感叹山好大，董子健反问：“山大吗？山不大，是我们太小了。”
说完问大华，我这话说得像不像黄老师和何老师？
好山好水好人家，此情此景，谁不想来蘑菇屋做客呢？
黄磊提到好多嘉宾录完节目后都会强行多待一会：
黄磊：“王中磊来录完也没走，还要来碗鸡汤。陈赫有通告要赶，但录完了睡了午觉才走。”（中国新闻网）
谢依霖说以为是来吃苦，结果是来享福的，调侃自己“钱收得不踏实”。
任泉来了对蘑菇屋喜欢的不行，说比电视上看的还要好，想把院子买下来。
那么好的，观众看完感受都很好，按照以往经验，一个综艺这么清流，豆瓣没有9分也有8.8了，结果只有6.8分
为什么？因为这个节目有个大缺陷：版权不清白。
尽管节目的形式已经非常简单，但还是能和2014年韩国tvN真人秀《三时三餐》对上太多太多的细节。
海报和2015年的《三时三餐第二季》雷同：三个人，一台拖拉机，草帽锄头和田野。
前面提到过《向往的生活》里出现了三种小动物：狗、鸡、羊；《三时三餐》农村篇里也是这个配置，而且都给家禽取了名字。
小H和《三时三餐》里南柱赫抱的这只都是柴犬
节目基本设定雷同：固定MC住在乡下院落里
主线任务就是每一期的嘉宾（客人）造访点菜，然后MC为客人做菜。
而MC们一天的生活费用自己劳动所得的农作物换（《三时三餐》是高粱，《向往的生活》用玉米换）
算下来似乎就这么几处雷同，但这就是全部设定了啊。
如果是「让黄磊和何炅带着大家美好生活」这种中心思想，自己想个形式很难吗？
这么简单的节目创意，完全是一档韩国综艺的翻版，又没有买版权……
所以豆瓣的评论都在骂↓
《三时三餐》的制片人，韩国的罗英石，一直以来都是在钻研和制作的综艺风格就是“清流”，也全部都被大陆电视人以购买版权或者模仿的形式搬回国内重做了。
《两天一夜》带着MC去探访韩国被忽略的冷门美景美食，在韩国本土最高收视率达到49.3%，最后带动了这些地方的旅游业。
到了国内，先是四川卫视和一家制作公司买了版权做节目，之后制作公司转投另一家卫视合作，四川卫视再找人改版自己的节目，开始扯皮版权之争↓
接着罗英石去做花样系列了，《花样爷爷》《花样姐姐》《花样青春》。
前两档节目东方卫视都购买了版权，《花儿与少年》则被指有抄袭《花样姐姐》嫌疑。
但是《花儿与少年》似乎播得更好，调性主要变成了女明星撕叉。
之后罗英石开始做《三时三餐》系列，还有安宰贤具惠善夫妇在乡下体验生活的《新婚日记》，让明星到国外去经营韩餐馆的《尹食堂》。
可以看出来罗英石做的韩国综艺的创意是一直在变化的，几乎每一个创意都有国内的电视台去跟进购买版权或者模仿。
没想到的是，因为国内综艺的版权不明晰，导致有观众认为罗英石新节目《尹食堂》模仿了《向往的生活》。
去年9月，《向往的生活》官博曾回复过抄袭质疑，当时尚未开播，口径是：没有买版权，因为并不是中国版《三时三餐》，节目内容大相径庭，人物个性天差地别，一颗种子落地各处会开出不一样的花。
但现在节目播出来就是跟韩国版的节目设定有很多相似啊……再喜欢黄磊和何炅的表现，也很难为这档节目的版权做出解释。
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说起来，中国的综艺节目历史，几乎就是一部全球综艺汉化史。
很多年前的央视的《幸运52》改编自英国节目《Go bingo》，据李咏自传说是买了版权英国还派人来一起合作了。《开心辞典》是模仿了《开心辞典》英国的《Who wants to be a millionaire》。之后的选秀节目、明星跳舞节目、明星跳水节目，全部都有国外的先行者。
曾经在电视台工作的朋友说：“创新”就是大家看看国外的电视节目，然后改改。
前几年国内版权意识上来了，像《中国好声音》《中国达人秀》这些节目都是正式地买了模式的。2013年被认为是“版权引进年”，之后又开始流行引进韩国综艺模式。
那年腾讯娱乐有个标题叫“抢节目如抢名牌包”，国内的电视台有钱了，也不想再背着“抄袭”质疑了，大家就揣着钱蜂拥而上地到国外抢版权，唯一能称得上原创节目的可能是中国式晚会。
为什么国内电视台不自己想创意呢？
有个卫视的朋友说因为电视台里的气氛就是：人人都不想担创新的风险。“国外这档节目很火”，这样的立项计划无论在领导还是在赞助商那里都容易通过；一档节目如果创新却失败了，那就是个错误决策，谁都害怕担责任、害怕因此影响个人前途。
这几年没什么好的影视剧原创剧本，不少好演员也都顺应潮流转移到综艺发展。
个人魅力强的演员的确是更容易出彩，《极限挑战》《向往的生活》都是靠资深演员和主持人的表现力、人格魅力在撑。
对于演员和观众来说，综艺节目的版权纷争和剧本抄袭问题还不一样：剧本的创意更复杂，演员和导演的道德压力都比较大；综艺节目，本来就有很多人搞不清版权问题，而节目创意本质上是个“设置”问题，每个艺人的发挥都不同，好艺人在综艺里受欢迎主要是因为自己的个人特色，粉丝一般也都是骂电视台和制作方拎不清版权，连累了在其中的艺人。
严肃八卦之前采访一位在真人秀中表现得很好的演员，他面对版权质疑是这么回答的：
“这个是投资方的事情，我们演员只认我们的节目组，认我们的导演，我们是负责创作。而且我觉得好像我们跟其他节目也没有太大关系吧？你们看像吗？看演员的表演，我觉得节目还是人缔造的，导演组，然后编剧组，演员组，包括后期，是这些人来缔造的，所以说版不版权的，至少演员不要受这些影响。”
前几年电视业争相抢购版权的时候，电视台的人还可以说先买版权、熟悉海外最先进的电视制作流程和理念积累能量，以后才能进入原创阶段。
现在有了“限韩令”，国内电视台要么转而买日本节目（《高能少年团》就是引进了日本的《VS岚》），还有些准备模仿韩国综艺的节目，就从买版权退回了随便使用韩综创意。
去年年底，韩国媒体列举了中国模仿韩国的综艺，韩国电视人还对中国综艺开启了嘲讽模式。
（上图翻译新闻引用已获博主授权）
既然大陆不缺有人格魅力的演员，只要搭个架子让他们发挥就很好看，国内的电视台真的就不能动动脑筋想出自己的创意吗？
“限韩令” 的结果就变成了引进日综和不打招呼用韩国版权，是说明国产综艺离开了模仿就不知道怎么做吗？
《幸运52》是1998年开播的，《开心辞典》是2000年的，这么多年过去，中国综艺还停留在模仿他人的汉化阶段吗？
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