他被称为中国“最穷影帝”：出道35年粉丝只有6万，至今穷的买不起房...（组图）

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2013年，继《大秦帝国之裂变》之后，又推出一部史诗级大戏《大秦帝国之纵横》，豆瓣评分8.5，秒杀八成以上的国产剧。

而最令人惊喜的，就是由富大龙饰演的秦惠文王嬴驷，他用高超的手法和精湛的演技，为我们还原了那个战国纵横的铁血君王。

富大龙完全颠覆了以往秦王不可一世的刻板形象，塑造出了一个在大争之世，为了国家殚精竭虑，狡黠地游走于山东六国，最终使大秦不断蒸蒸日上，为后来的秦昭王大出天下奠定稳定的基石。

今天我们说起来容易，但要真正演好这个秦王，难度可不是一部的大，距今已超过2400年。

而史料中对秦惠文王的描述，只有区区300字，为此富大龙查阅了无数历史典籍资料，对嬴驷有了大概轮廓后，给他画像：

此时的秦惠文王，刚刚经历了秦孝公时代的商鞅变法，国力远远不及山东的魏国、齐国、楚国等，不时还要遭受义渠等游牧民族的侵扰。

作为这样一个逐步崛起的创业君王，他没有秦始皇时代那样的大好江山，也没有振臂一呼、睥睨天下的万丈光芒，但他应该比始皇帝更加接地气，与君臣打成一片，冷酷无情而又求贤若渴。

正是做足了功课，富大龙塑造出来的嬴驷才这样深入人心，连挑剔的“秦迷”都直言，他贡献了教科书式的表演。

第七集惠文王会见嬴华，将近十分钟的戏，富大龙将节奏拿捏得张弛有度，情绪变换尽在鼓掌之中，看过的人隔着屏幕，都忍不住给他树上一个大大的拇指。

然而，这个中国最好男演员，演技一点不输给黄渤、刘烨、段奕宏等影帝，但你应该也觉察到了，富大龙这个名字实在有点陌生，很多人估计都没怎么听过。

毕竟在这个流量为王的时代，制片方和导演都要考虑市场盈利，所以也不敢贸然启用一些不怎么出名的演员，其结果是富大龙沦落到无戏可演的地步。

而一个演员如果不红，那他就没有好的剧本，就是这么简单。

而更令人尴尬的是，富大龙至今出道35年了，依然没钱买一套自己的房子，有时甚至还要靠父母接济，实在不行他就出去送外卖。

一个好演员却无戏可演，而那些面瘫式的小鲜肉们却握有大好资源，这是我们这个时代的悲哀。

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为什么会这样呢？

富大龙实在太“另类”了，只因他恪守自己是一名真正的演员，而不是明星。

很多明星热衷于买热搜炒作自己，想方设法上综艺大肆捞钱，千方百计傍上流量明星制造“绯闻”等话题，而富大龙从不接广告、赶通告，更别谈上综艺了。

他仿佛不属于我们这个时代，而是从远古穿越过来的人，这么多年他的微博才6万粉丝，一共也才发了三条内容。

而他开微博的原因，还是提醒网友不要上当受骗。粉丝盼望着与他在线上有更多交流，他却只是一句：我们作品中见。

如此洁身自好，对挑戏更是异常严苛，他接戏有四个重要原则。

第一， 不重复自己的角色；第二， 该角色一定要有代表性；第三， 不演不符合逻辑的戏；第四， 演反派可以，但一到要恶有恶报。

否则，不符合这四点要求，你给他多少钱也不演。

我们重点看看第四点，他之所以坚持让反面角色受到应有的惩罚，就是希望这个作品能够带给观众积极向上的正能量，他知道电视剧屏幕前有很多孩子，让孩子从小培养明善恶、知是非的正确价值观。

正如现实主义题材电影《我不是药神》大火后，徐峥在接受采访时表示：

“影视剧作品不仅要有娱乐的一面，更应该兼顾社会层面、灵魂层面。回顾之前的电影，大多数都是抓住了娱乐性，而缺失了其他层面的内容。”

这就是说，一个好的演员，他塑造的作品一定要具有社会教化功能，当人们看完后更加眷恋这个美好的世界，而不是对社会心生绝望。

演员作为公众人物，这是最起码的社会责任。

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很多人第一次接触富大龙，还是从《紫日》那部电影开始的。

2001年上映的抗战影片《紫日》，在众多假大空的抗战雷剧里脱颖而出，深刻地探讨了战争中人性的变化，堪称不可错过的经典之作。

同一场战争，三个来自三个不同国家的青年，在三种不同的意识形态和国仇家恨之间，他们的处境和抉择变得非常耐人寻味。

杨玉福本来只是一个朴实的中国农民，他的奶奶被日军用刺刀残忍杀害，而朋友也被日军用汽油烧成焦炭…

万幸的是，他逃过了日军的围捕，但从此恨透了那些丧尽天良的畜生。

而在逃难当中，他遇到了与家人失散的日本少女秋叶子时，面对心中的国仇家恨，他举起了仇充满恨的刺刀，但在准备刺下去的时候，善良的他为仇恨与不忍而在内心煎熬。

是为亲人报仇，还是放过这个无辜少女？

这是一个两难问题，就像莎翁的那句名言，生存还是毁灭，这是一个值得思考的问题。

但最终，人性的光辉战胜了仇恨的种子，他放下刺刀，却传来一阵撕心裂肺的哭嚎，如此方能发泄心中的怒火。

而为了演好这个角色，一直在城市生活的富大龙，去河北农村体验了一个多月的农民生活，吃住都和当地农民在一起，最终他也变成了彻彻底底的农民。

就是这样一个身处战争的普通老百姓角色，其内心的情感变化却是波涛汹涌，秒杀一大片面瘫明星。

最终，《紫日》夺得夏威夷国际电影节最佳影片，以及中国电影华表奖。

当年拍这部戏还有个小插曲，有个坦克大战的戏需要挖战壕，剧组为了节省成本只请了8个民工，加上导演冯小宁和富大龙一共是10人。

但那时正值酷暑，有5人耐不住跑了，剩下3人和富大龙他们，等挖完战壕，富大龙两手全是红豆大的血泡。

不由得想到，如今那些连文戏也要找替身的小鲜肉，恐怕再也没有像富大龙这么“憨傻”的演员了？

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六年之后，富大龙又迎来重量级作品《天狗》，他塑造了一个被派到山村里做护林员的退伍军人。

多年过去，我再也没看到过一部比《天狗》更令人感到憋屈难受的国产电影。

一个身体残疾的护林员，为了良知和责任，与人性的黑暗对抗，受尽屈辱也要坚持到底，最终保护住了林区，自己却被打成了植物人…

当年导演戚健要拍这部片子，原定男主角是陈建斌，后来他因为档期抽不开身，急得导演团团转，后来朋友就推荐了富大龙。

看过剧本后，他被里面的故事深深吸引，于是当天晚上就坐着火车赶到山西平遥片场。

制片方对他的救驾万分感激，当谈到片酬方面时，富大龙大手一挥：

“我不是冲着钱来的，我是真心喜欢这个角色，至于片酬你们随便给点就成。”

如果没有富大龙，《天狗》的艺术感染力决不会这么震撼，凭借这个角色，他一举拿下华语电影传媒大奖、华表奖、金鸡奖最佳男主角等三料影帝。

此后，富大龙凭着《走西口》的反派梁满囤、《今生欠你一个拥抱》的吴大龙、《隋唐演义》的暴君隋炀帝、《大秦帝国之纵横》的秦惠文王嬴驷等一系列极具个性的角色，成为深受观众喜爱的实力派演员。

作为天赋型演员，他有着与生俱来的表演灵性，可以在各个角色之间自由发挥，切换自如。

既能演英雄，也能演小人；演农民惟妙惟肖，演皇帝入木三分。

很多人不知道的是，富大龙是童星出道，8岁就开始演戏，从1984年的《中彩》到现在，他做演员已经35年了.

富大龙一直用“文责自负”来要求自己，诠释好每一个角色，在他的理解里，文艺一定会产生导向意义，哪怕只是审美方面。

“特别像今天媒体这么发达的时代，我什么都不说，可能还有很多人去猜测，更别说哪句话会被曲解。所以我们对自己说过的话，做出的作品，一定要达到文责自负。”

拍戏之余，富大龙还喜欢写字、写诗，还热衷于弹奏古琴，文艺得很别致。

日拱一卒，功不唐捐，如今的他琴棋书画诗文，竟无一不精，造诣颇高。

生活中的他温和而低调，踏实有原则，努力磨炼演技，却宣称演戏不是最大理想，但一定要对观众负责。

演员是一项职业，而很多人却不及格，富大龙堪称一个德艺双馨的艺术家，是青壮年演员的代表。

演戏是需要沉淀的，没有对生活的深刻洞察，没有人生的丰厚阅历加持，无法塑造出跨时空的伟大作品。

好看的皮囊千篇一律，扎实的演技万里挑一。

写到这里，麦叔不禁有些担忧，如今可划入艺术家行列的李雪健、李保田等垂垂老矣，陈道明、张丰毅等也早已过了当打之年。

等那些年过半百的戏骨老去之后，谁能接班呢？

无疑，富大龙给了我们一个希望，或许在很长的时间里，他都不会大红大紫，更不会为了炒作自己成为流量明星。

但如果没有更好的演艺资源对接，没有更多的导演去发掘他，已经43岁的富大龙会逐渐被这个社会所遗忘，白白浪费一身完美演技。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

富大龙的名气完全配不上他的演技，他是这个时代最被低估的男演员，没有之一。