住豪宅、挎名包，国产雷剧中的穷人们为何越来越土豪了？（组图）

国产剧对于中国的影评人和影迷来说是个取之不尽的宝贵财富，人们总能在其中找到一些槽点以供人们玩味和消遣。

站在吃瓜群众的角度看，国产影视剧每年的产量很高，大家的选择面也就很广，有烂的就总会有好的，没什么好上纲上线的。而站在国产影视剧的发展角度来看，国产剧的整体质量反映着整个行业的整体水平，每一部影视剧也都是从业者们向市场交出的一份答卷。

近些年来，我们的电视剧在刻画“底层人”，“工薪阶层”，“穷人”等方面似乎出了些问题，我们的电视剧在追求美观的同时常常牺牲了真实性。

影视剧《甜蜜暴击》

除了通过滤镜让画面朦胧的像仙境，使人脸白得不像活人之外，我们对于工薪阶层人物的居住条件展现的也实在不够精确。

在现代剧中，一些相对家境较为清贫的角色在对于自我描述的过程中仿佛都过于谦虚，明明都是一些隐形富豪，却天天跟别人说自己很穷。怪不得在我们的青春剧中贫富差异似乎从来不是大问题，因为普通的工薪阶层似乎生活质量并不差。

以鹿晗和关晓彤主演的《甜蜜暴击》为例，剧中男主角被设定为是一个穷人，他无父无母，还要照顾弟弟妹妹的生活起居。

影视剧《谈判官》

为了能更早承担起养家的重任，他高中便辍学，从此开始外出打工赚钱，自己上大学之后的开销也是依靠奖学金和贷款，仅仅光从文字描述上来看，这样的条件可能活下去都成问题，而在我们的电视剧中，他们的生活也并没有那么惨，这样的居住条件可能胜过很多银幕后的观众。

据说很多观众们看剧看哭了，与其说是同情剧中住着豪宅的穷人，不如多同情一下自己，一不小心就拖了穷人的后腿。

男主角成功考上大学之后，为了更好的完成学业，他又改善了自己居住条件，这次环境又提升了一个档次，变成了两层。有人说人间到处见真情，年纪轻轻就拖家带口的，实在不容易，导演和编剧一合计，拉了小兄弟一把。

影视剧《谈判官》

在另一部电视剧《谈判官》当中，杨幂饰演的角色自称很穷，但几乎一天换一身名牌衣服，并且很少能看见有重样的，这样的消费能力专门买套两居室作为储物间恐怕都不过分。

导演还试图用黄子韬骑自行车载着杨幂的镜头来增加合理性，但骑自行车的俊男美女咱也不是没见过，杨幂饰演的角色明显不是这一碗里的。

类似的剧中布景大多数缺乏细节的考究，所有的物件满满都是道具感，全部都是摆设，完全没有被使用过的任何痕迹。

影视剧《你和我的倾城时光》

与《甜蜜暴击》的奢华相比，《微微一笑很倾城》中的郑爽相对更加平民化，基本在吃穿上小老百姓能够负担的起，穿着基本为学生打扮，但一回宿舍就又露馅了，一个四人间，设有独立卫生间，坐便器等设施一应俱全，出入的各种场所也都极其奢华，俨然一副上流社会的既视感。

对比一下韩剧《三流之路》、和日本电影《深夜食堂》，他们的身份和阶层能够很明显的在他们所处在的居住环境中所体现出来，同样在服装和布景上下了很大功夫，我们是着重于让画面看起来更加华美，而日韩影视作品当中则更加强调写实和生活化。

韩剧《三流之路》

这些日韩剧在任何一个近镜头当中都囊获了很大的信息量，一些摆放并不整齐的锅碗瓢盆，一些还没来的刷的碗筷，一碗没吃完的拉面，这些细节都是生活化的体现。

这样的布景看起来不光更加真实，还很具备层次感，配上柔和的灯光，周围的陈设显得很有人气，既温馨又生机勃勃。

日本电影《深夜食堂》

包括我们以前的影视作品，游本昌的《济公游记》中那真是一身“破衣烂衫”，真让游老爷子往大街上一站，足以乱真。而在后来2013年陈浩民版本的《济公活佛》中，这种写实的风格我们看不到了，完全像是一个白嫩的小帅哥穿着奇装异服在T台上走秀。

相比之下，那些月薪8000元的女白领，住着北京、上海市中心的豪宅，肩膀上挂着Maro Jacobs的名包，脚上踩着Jimmy Choo的鞋子，用着戴森的吸尘器，出入的都是高档消费场所，上下班开着凯迪拉克作为代步。如果不是房价和物价断崖式下滑的话，那说明人家挣得8000是美金。

《恋爱先生》中踩着Jimmy Choo鞋子的江疏影

那些地板干净到反光，所有的家庭用品都像陈列在博物馆里的展品一样锃光瓦亮，一尘不染，如此缺乏对环境塑造的细节就会让人物所在的环境显得冰冷。

在2007年的电视剧《奋斗》中，我们还可以看到导演用“奥迪”和“奥拓”两个象征性的道具来区别于两个人的阶层和身份，而如今穷人都开上凯迪拉克了，那么那些附着在富人身上的光环和标签就变得越发黯淡无光了。

影视剧《微微一笑很倾城》

对于一部影视作品来说，你想要表现这个角色的生活状态就应该让观众有强烈的代入感，如果导演想要表达他所处在一种困境当中，那么其所在的生活环境应该让观众有所抵触，而不是一边让剧中的角色哭穷，一边又让屏幕前的观众望眼欲穿，羡慕的直流口水，毕竟，这样的穷人谁不想当呢？