制作《哪吒2》15分钟的武汉团队：有镜头花40小时渲染一帧，饺子导演力求效果真实（组图）

“彩蛋播放完了，还在电影院里等着不肯走的人，很有可能是参与了制作，在找自己的名字。”傅婷婷说。

她是武汉艺鼎数字科技有限公司的视效总监，所在团队与《哪吒2》并肩作战到最后时刻，加上番外短片的制作，负责了约15分钟的内容。为紧跟项目，她生产前仍抱着电脑线上参与工作、哺乳期带着孩子去成都可可豆动画驻场。

她将《哪吒2》片尾出现的和团队人员姓名亮相的瞬间拍下分享在朋友圈，“能参与制作这样一部动画电影里程碑式的作品，我们深感荣幸与自豪。”

《哪吒之魔童闹海》海报。图/网络

傅婷婷介绍，办公室里仍有员工尚未复工，这几名同事由于年前驻场时连续上班攒下了不少假，现在还在调休。“想让镜头达到导演的要求，也做到自己最满意的状态，不夸张地说，真的忙到没时间吃饭。”

影片上映前，她和团队伙伴们预料到了会有很好的票房成绩，但没想到可以“火出天际”，“《哪吒2》的票房高涨一定程度上反映出中国的动画水平提升了很多,我们都觉得这是一个很‘顶’的项目。”

对话傅婷婷。

【1】参与影片15分钟的制作

九派新闻：什么契机接触到《哪吒2》这个项目？

傅婷婷：2021年，我们参与制作了可可豆动画的一个游戏CG短片，当时主要负责灯光渲染、合成这部分，得到了高度认可。2022年底，我们接到可可豆动画的电话，他们说《哪吒2》项目的中后期制作开始启动了，希望我们可以留出档期来参与。一听说可以参与制作《哪吒2》，我们都很期待。

九派新闻：可可豆动画给你留下了怎样的印象？

傅婷婷：可可豆动画的总监、商务制片都非常专业，而且他们尊重每一个制作人员。我们第一次合作游戏CG短片时被称为“灯光合成艺术家”，当时特别有成就感。

九派新闻：团队主要负责哪些环节的制作，在影片中总共呈现了多长时间？

傅婷婷：我们主要参与灯光渲染合成、毛发布料解算、特效的制作。总共参与制作的部分加起来大约有15分钟。影片中，太乙真人和哪吒飞向玉虚宫的路上，在空中一边吃鸡腿一边聊天的片段、哪吒和敖丙合体后，与师傅太乙真人试练的片段、申小豹冲去冰面上救申正道的片段、石矶娘娘场次的布料解算……包括鹿童万箭齐发射杀申正道的片段都是我们参与制作的。

武汉艺鼎数字科技有限公司前台。图/受访者供图

九派新闻：这些片段当中，有哪些制作耗时长？

傅婷婷：我印象中，我们团队参与制作的场次里，耗时最长的镜头花了将近40多个小时渲染一帧。

比如哪吒和敖丙合体后，与师傅太乙真人试炼这一段，太乙真人掉进泥潭的镜头虽然时间不长，但太乙真人身上的泥浆、他跌在泥巴中动态的表现，都是有真实的动态交互的，我们做了30多版，花的时间比较长。

鹿童万箭齐发是影片的重点镜头，万箭齐发是鹿童的最大技能，效果做好了会很惊艳，所以我们花了很多心思。每个拳头靠近镜头时都要变得更加清晰突出，类似全息效果的手臂质感和它的层次处理起来比较棘手。

整个特效从手臂隐约出现到最终射出万箭，过程需要有轻重缓急节奏的区分。射箭后，闪电在冰下的质感呈现测试了很多版本。素材分层多、信息量太大，都会在合成时造成操作的卡顿……整个镜头花费了大量的时间打磨。

【2】作战到最后时刻

九派新闻：团队的制作节奏是怎样的？

傅婷婷：我们团队的制作主要分为三个阶段。第一阶段，我们主要在武汉进行制作，这期间完成了太乙真人和哪吒飞向玉虚宫、哪吒和敖丙合体后与太乙真人试练、鹿童万箭齐发射杀申正道等片段。

第二阶段，我们为了补救前期一些国外团队制作的不合格的镜头，在2024年8月底派人去成都可可都动画驻场，驻场了大约三个半月，直到12月中旬才回武汉。回武汉时距离影片上映已经没多久了。

第三阶段，团队参与了“哪吒rap”的宣传片制作。直到今年小年前夜彻底完成制作。我们参与制作的部分涉及灯光渲染合成环节，这本身就是动画制作的最后的一个环节。所以我们算是与《哪吒2》并肩作战到最后时刻。

武汉艺鼎数字科技有限公司员工展示制作过程。图/九派新闻 巴力

九派新闻：影片上映前不久才结束工作，会有紧迫感吗？

傅婷婷：不夸张地说，年前那段时间我们经常忙到忘记吃饭。想赶紧让镜头达到导演的要求，也做到自己最满意的状态。时间紧、任务重，效率、效果还不能打折扣，压力是很大的。特别是在驻场的最后关头，大家除了每周日晚去办公室一小时外，一直都在连续上班，也因此积累了一些假。现在元宵节已经过完，还有几个同事在调休。

九派新闻：可可豆动画会因为时间紧张放松审核标准吗？

傅婷婷：饺子导演是一个比较严格的人。如果镜头讲述的内容没有表达清楚，是不会轻易通过的，可以说，每个片段都是精雕细琢的。我们不会因为时间的关系存在侥幸心理，审核团队也没有放水。不过，饺子导演对自己的需求很明确，不会在制作过程中反复修改标准。

九派新闻：团队制作的片段通过审核的速度快吗？

傅婷婷：总监在审核我们制作的片段时，觉得我们的画面和饺子导演的要求并不完全贴合，可能还需要调整、修改。这时候需要听一下导演的意见，给我们定一个调整的方向。但到了饺子导演做决策的时候，他总是很果断地说“过”。这也给我们团队增强了信心，相对来讲，我们还是挺顺利的。

九派新闻：团队对于制作难度的预判与实际制作时面临的难度匹配吗？

傅婷婷：《哪吒1》已经是中国动画电影的一个里程碑了。我们预料到可可豆动画对《哪吒2》品质的要求肯定是很高的，我们接这个项目的时候也很有压力。但相比于预判，实际制作的难度更高。比如说我们做“冰封湖面”的那一场戏，场景要渲染两遍。一遍是正常场景，一遍是冰封的场景，再把两个场景叠在一起。

正常版的场景，都是真实森林树木草地，本身渲染精度要比较高才能缓解渲染噪点闪烁的问题，渲染费已经超出预算，但还得再渲染一版冰封效果，涉及冰面的透明属性以及折射、反射，渲染耗时更长。再加上冰面上站了很多补妖队群集，脚和冰面都会有不同程度的穿帮，处理起来比较麻烦，这些都是我们前期预判时忽略掉的。

九派新闻：《哪吒2》与以往团队做过的其他项目相比，有何不同？

傅婷婷：饺子导演非常在意人物和环境的交互是否真实。简单来说，就是效果不能让观众有“出戏”“不真实”的感受，出现一个画面，想要表达的内容、氛围，都应该是很直接的，不要让人去猜这个画面在说什么。所以它和我们以往做的影片相比，细节要求会更高，情绪的表达会更重要。

【3】票房过百亿，再难都值得了

九派新闻：你在制作过程中主要负责什么？

傅婷婷：我负责项目中视效的审核，协助解决制作过程中的技术问题。还负责跟可可豆动画沟通审核意见。

九派新闻：整个制作过程中，你有哪些印象深刻的经历？

傅婷婷：《哪吒2》开动没多久，我发现自己怀孕了。为了项目不落下，就一直大着肚子来上班。即将临盆时，我被产科医生扣着住院，但同时要和可可豆动画沟通第二批镜头的制作问题。当时我在病床上抱着笔记本视频会议沟通、审核团队制作出的镜头。

我生完小孩，一出月子后就立即投入公司的审核工作中，一刻都不想耽误，不想让自己在这个项目中有遗憾，克服了身心的压力和家人的不理解。我们团队到可可豆动画驻场时，我还在哺乳期，带着小孩就冲过去了。到成都之后，临时下单买了一些急需物品。一起工作的伙伴都挺惊讶的，这个行为让我在可可豆动画小“火”了一把。

事实证明，驻场是一次很好的学习机会，当面沟通和线上联系有很多不同，能跟负责审核的总监、饺子导演学到很多。如今影片票房已超过百亿，我觉得当时再难都值得了，家人也理解了我的做法。

九派新闻：你觉得小孩对《哪吒2》这个影片有感情吗？

傅婷婷：每次我带他来公司时，他都能看到大家在进行相关制作。去可可豆动画驻场的时候，制作场地的门口有很多哪吒的塑像、海报，“哪吒”这个形象在他心中可能比较深刻。他现在还不太会说话，但是会指着墙上《哪吒2》的海报上小哪吒的形象咿咿呀呀地挥手。

傅婷婷与饺子导演合影。图/受访者供图

九派新闻：影片上映前有预料到会这么火爆吗？

傅婷婷：同样的问题我问过可可豆动画的制作总监，他们的回复是：故事没问题、制作也是一流的，票房只能交给市场去检验。我们都觉得他是一个很“顶”的项目，也预料到了会有很好的票房成绩，但“火出天际”确实没有想到。

九派新闻：你觉得《哪吒2》会让观众对国产动画更有信心吗？

傅婷婷：观众会因为看到好的作品增加对国产动画的信心，《哪吒2》的票房高涨一定程度上反映出中国的动画水平提升了很多，也打破了不少人心中“动画片只适合小孩子看”的成见，它的成功会吸引更多人去关注动画电影。《哪吒2》能同时引发不同群体的感动，父母亲情、对打工人的共情……总有能打动你的地方。

九派新闻：你对武汉的动画行业有信心吗？

傅婷婷：有信心。武汉高校林立，是动画行业很大的新鲜血液来源。同时，武汉历史悠久，荆楚文化中可以挖掘出很多传统IP。无论是文化底蕴、人才培养还是动画技术都有很好的基础。这次《哪吒2》成功的背后就有不少武汉动画公司的鼎力支持，乘着这股风头，应该会形成更好的行业环境，吸引更多人才加入动画行业中。