被丈夫家暴多年，她擦掉口红绝地反击，终于拿下票房冠军（组图）

权利，

从不是他人恩赐而来的。

“早安。” 

“啪！”

清晨的阳光还未洒进窗台，迪莉娅的丈夫便用一记响亮的耳光开启了新的一天。

这个意大利底层主妇早已习惯这样的“早安仪式”——系上围裙、打扫房间、伺候瘫痪的公公和两个儿子……

她的生活像被拧紧的发条，在丈夫的辱骂、拳脚和忙不完的生计活中循环往复。 

即便如此，迪莉娅还在担心女儿玛切拉的命运，试图不让她重蹈自己的覆辙。

这部横扫意大利票房的黑白电影《还有明天》，用最荒诞的镜头演绎令人窒息的家暴：

当丈夫的拳头如雨点落下，镜头竟切换成华尔兹双人舞。

电影充满着意大利式的讽刺和黑色幽默感。

女人脖颈的淤青化作水墨，鼻血如玫瑰绽放又消散——暴力的日常化，才是日复一日的生活中最恐怖的地方。

电影中的很多灵感其实源于导演宝拉·柯特莱西奶奶的真实经历。

宝拉·科特莱西试图通过电影和年轻一代的女性对话，让她们意识到女性的权利并不是天生的，而是一代代女性主动争取来的。

令人震惊的是，这部黑白影片是宝拉·科特莱西执导的首部电影。

在2023年，《还有明天》一举夺得意大利本土票房的冠军，并以3240万欧元的票房收入，成功跻身意大利影史上的票房前10。

▲ 宝拉·科特莱西斩获第69届大卫奖

01

被偷走的人生：

底层女性的“死亡循环”

故事发生在二战刚结束的意大利首都罗马。

迪莉娅的一天，是千万家庭主妇的缩影： 

凌晨5点被丈夫的耳光打醒 ；

先去富豪家注射针剂赚点外快；

然后蹲在街角缝补衣物换点零钱；

回到雨伞店，教男学徒修伞却领着很低的薪水；

去洗被单补贴家用，不得不搬着脏衣篮爬6层楼梯，而富人却可以使用旁边的电梯；

终于完成所有一天繁忙工作后的迪莉娅并不能休息，回到家，她仍要完成最后一项任务：为家人买菜做饭。

最讽刺的是，当迪莉娅拿到一天的辛苦钱时，却要找一个无人的角落偷偷藏起几张钞票到内衣里，因为她的工钱会在晚餐时被丈夫搜刮一空。

迪莉娅跟朋友说：“我偷了一点自己的工钱”，而对方立马反驳：“那就是你自己的钱！”

而在丈夫口中，每天要完成四份工作的迪莉娅却是一个“没用”“懒惰”“下贱”的女人。

“就只能挣来这么点钱，你也是够没用的。”

当美国大兵送的巧克力引发猜忌时，丈夫揪着她的头发撞向墙壁——这场“暴力探戈”在歌剧配乐中，美得令人毛骨悚然。

迪莉娅的三个孩子则早已习惯了父亲的行为，他们早早回到房间，关好房门，任由父亲施展暴行。

暴力之后，瘫痪在床的公公把儿子叫到面前教训道：

“你不该总是打迪莉娅，这是不对的。”

这并不是公公想保护迪莉娅，而是意大利老父亲在跟儿子传授男人控制女人的秘籍：

“你总揍她，她会习惯挨揍的，你应该隔一段时间狠狠揍她一次，这样才会管用，她平时也不再会那么多嘴总是怼人了，我就是这么对你那可怜的妈妈的，你看她什么时候像你媳妇一样爱顶嘴了？”

迪莉娅挨了一顿打后，却依然若无其事地照顾着孩子们，甚至还能笑着问女儿今天的馅饼味道如何。

女儿狠狠的盯着迪莉娅：

“我死都不会过你这样的生活。”

迪莉娅只能回以女儿沉默。

为家人付出一切的迪莉娅是一个温柔的母亲、贤惠的妻子，却她唯独不是她自己。

这样的剧情，在去年上映的电影《出走的决心》，如出一辙。

尽管故事线相隔了半个世纪。

▲《出走的决心》剧照

02

除了逃离还可以战斗：

扔掉情书握紧选票

“学不会闭嘴”是全家人对迪莉娅的评价。

公公摸她屁股时她会躲闪，公公去世后，她会和闺蜜一起坐在公公尸体前咒骂意大利老一辈男性的压迫性行为；老板克扣工资时，她会在富豪的别墅里勇敢的质问男主人：自己的工资应该是30里拉。

在伞具店里，她更会毫无顾忌的跟老板抱怨“凭什么女人的工资比男人低”。

正是这些“不闭嘴”“不顺从”，让她成为父权齿轮中刺眼的沙粒。

但这些属于她自己的瞬间，也恰恰是迪莉娅最具生命力的时刻。

当青梅竹马的发小递来私奔车票时，当女儿痛斥她“懦弱”时，所有观众都在等待一场“娜拉式”的出走。

但迪莉娅偏偏跳出大家熟悉的“逃离”式女性叙事。

当我们谈论女性追求自由的故事，"逃离"这个主题就像一条暗线，始终缠绕在文学与影视作品中。

最经典的莫过于140年前“现代戏剧之父”易卜生笔下的娜拉。

这位家庭主妇摔门而去的瞬间，就像一颗炸弹炸开了当时社会的道德枷锁，让无数困在不幸婚姻里的女性开始思考："我要不要也离婚？"

但鲁迅先生早看透了这种浪漫出走背后的残酷现实：

在那个女人不能独立工作的年代，出走的娜拉要么灰溜溜回家，要么只能流落风尘。

100多年后，加拿大作家门罗在《逃离》里刻画了更扎心的现实。

女主角卡拉好不容易鼓起勇气逃离家暴丈夫，却在半路公交车上吓得浑身发抖，最终又回到牢笼般的婚姻。

这种"想逃又不敢逃"的窒息感，恰恰撕开了女性面对困境时最真实的心理状况。

当观众都以为迪莉娅要和老情人私奔时，导演来了一个震撼的反转——1946年6月2日，意大利女性首次获得投票权。

原来她精心策划的"私奔"，是要擦掉口红去投出女性历史上第一张选票。

迪莉娅撕碎私奔信，在闺蜜掩护下冲破丈夫监视。

她们盛装走向投票站，又集体抹去口红——因为“沾口红的选票会作废”。 

真正的觉醒不是投向另一个男人的怀抱，而是像迪莉娅们那样集体走向投票站，用政治权利砸碎压迫的锁链。

当她们把口红印留在选票上的瞬间，既是向男权社会的宣战，也是女性互相搀扶的里程碑。

毕竟，一个人的逃离可能被黑暗吞噬，但千万人的觉醒终将照亮明天。

这个改写国家政治走向的动作，被拍得比爱情更炽热，女记者安娜·加罗法洛写道：“我们攥着选票，就像攥着情书。”

03

“娜拉出走之后”怎么办？

“娜拉出走之后怎么办？”

电影里的意大利女人们用黑色幽默甩出了一串答案： 

咒骂公公“怎么还不死”的下一秒，老人真的咽了气；

偷盗墓鲜花的公公，自己的葬礼反成鲜花盛宴；

黑人美军帮忙炸毁“黑店”，海报上的“正义”迎风飘扬；

最绝妙的是用喜剧解构暴力、结构宏大的叙事。

笑过之后，回到现实的生活，迪莉娅们投完票回到家不还要挨打吗？

这恰是导演的深意。

迪莉娅让女儿真正敬佩的，不是逃离家暴丈夫的勇气，而是那张沾着口红印的选票。

当女儿看着母亲把票投进选举箱时，她突然明白了——与其等待施舍，不如自己主动争取。

意大利女性刚拿到投票权没几年，又硬生生从议会手里抢来离婚权和堕胎权。

1946年，在2500万选民中，有1300万意大利女性参与投票，用54.3%的票数终结君主制，缔造了共和国；之后更是促成了意大利女性工资上涨；1975年离婚法通过，家暴致死案下降。

女性的每张选票，都是撬动命运的杠杆。

在意大利进入共和国之前，整个社会制度都是对女性不利的，迪莉娅要面对的并不仅仅是她的丈夫，而是整个压迫女性的男权社会。

现在年轻人刷着短视频说"这有什么难的"，却不知道就在几年前中国很多农村女性仍是“泼出去的水”，无法和男人一样分得宅基地。

这部电影如同时光机，把当代女孩拽回那个连卫生巾都要偷偷买的年代，在笑声中提醒所有人。

哪有什么天生就该拥有的东西，你手里攥着的权利，都是上一代姐妹用鲜血和汗水踹开铁门抢来的。

《还有明天》的编剧曾在采访中透露：“投票权不是终点，而是争取离婚权、堕胎权的起点。”

这也正是迪莉娅想让女儿看到的：真正的觉醒不是逃离男人，而是创造属于自己的历史，让社会变得更加公平。

权利，从不是他人恩赐而来的。

今天，全球仍有数亿女性活在暴力阴影下。

当《芭比》用粉色乌托邦反讽现实，《还有明天》给出了更扎实的答案：

用一张选票击碎时代的囚笼，用集体的力量改写规则，而非等待救世主。

这部黑白电影像一封穿越时空的情书，写给所有在尘埃中开花的女性： 

女性如果想改变自己的处境，要先去改变社会规则，改变法律，改变大环境。